海南禮盒包裝印刷系統(tǒng)進(jìn)行圖像處理時(shí)注意事項(xiàng)
一、處理好彩圖中的白和黑
彩圖中的白色和黑色不僅是畫面中的重要色,而且有了黑、白色調(diào),便顯得色彩厚重純正。色彩學(xué)家認(rèn)為,世界上沒(méi)絕對(duì)白,也沒(méi)絕對(duì)黑。無(wú)論「白」得如何亮,或「黑」的怎么暗,它都帶有某種色彩傾向,但在具體畫面上,可出現(xiàn)夸張的白和夸張的黑。因此,我們復(fù)制時(shí)定要重視彩圖中的黑白色調(diào),這是提高圖象藝術(shù)效果的重要一環(huán)。
目前多數(shù)操作人員只重視對(duì)色彩的調(diào)整,而忽視對(duì)黑、白色的處理。因而常把白色物體處理成一片白,完全失去白色物體的層次質(zhì)感;把黑色物體處理得漆黑一片,突出不了黑色物體的層次質(zhì)感,此問(wèn)題的解決方法為:
1.提高對(duì)彩色圖片中的白、黑色調(diào)重要性的認(rèn)識(shí)
大家都知道,黑白照片要比彩色照片更具視覺(jué)力度,因黑白間的反光率之差比任何色彩間的大得多。據(jù)科學(xué)家測(cè)定,色彩間的對(duì)比,即使是最強(qiáng)烈的原色間或互補(bǔ)色間的對(duì)比,都要比黑白間的對(duì)比弱得多,如紅綠并列與黑白并列相比,前者只能達(dá)到后者的40%,紅藍(lán)平列與黑白平列相比,前者只能達(dá)到后者的23%,藍(lán)綠并列與黑白并列相比,前者只是后者的19%,這就是為何黑白作品有時(shí)要比彩色作品來(lái)得明快。因此,掃描時(shí)處理好彩圖中的白和黑,不但能逼真表現(xiàn)各種白色和黑色物體的層次質(zhì)感,且能突出視覺(jué)上的明暗對(duì)比度。
2.處理白色物體的要領(lǐng)
白色在色彩學(xué)上稱為極色,處理好彩色圖片中的白色,不僅能表現(xiàn)出各種白色物體的質(zhì)地特性,而且白又能醒目,在亮處賦予光輝。
(一)彩色攝影圖片中的各種白色物體,因受光源色影響,其色調(diào)變化極為豐富,處理前需先充分理解各種白色物體的質(zhì)地特性,然后按不同質(zhì)地特性調(diào)整處理,如:白紙、白云、白花、白綢、白玉、白瓷等,其質(zhì)地特性不同,設(shè)定調(diào)整時(shí)應(yīng)有所區(qū)別。白紙的白,可處理得輕薄些;而白玉、白瓷的白,則要表現(xiàn)出玉質(zhì)感和瓷質(zhì)感,如一些影青、天青和白釉等單色瓷器表面光潔細(xì)膩,要再現(xiàn)出此種質(zhì)感,掃描設(shè)定時(shí),應(yīng)保持高光區(qū)的青灰色層次。然而,有些這類瓷器畫冊(cè),多把亮、中調(diào)為主的各種白瓷碗,白瓷花瓶等器具的瓷色,印制成了一片白,像白紙般淡薄,亮調(diào)只有3%-5%的C版,M、Y版都是絕網(wǎng),有幾幅連C版都絕網(wǎng),完全失了瓷質(zhì)感。
(二)美術(shù)類圖象藝術(shù)品的白色更有特點(diǎn),例如油車、水粉畫中、白色是用顏料覆蓋于它色之上來(lái)體現(xiàn)的,白色既白又有質(zhì)感。因此,設(shè)定時(shí)要用三原色組成中性白來(lái)表現(xiàn),只能把局部極高光絕網(wǎng)。而水彩畫,白色是靠留出水彩色本身的白色體現(xiàn)的,每幅水彩畫至少有一處是純白,這樣才能令畫面亮麗、清晰。因此,設(shè)定時(shí)對(duì)局部高光白色可以絕網(wǎng)。達(dá)芬奇曾說(shuō):「一幅畫中最白的地方要像寶石那樣可貴!挂馑际钦f(shuō)白的地方在畫上是極少的,是畫家追求的一種特殊效果。因此,掃描設(shè)定時(shí),一定要把它精心表現(xiàn)出來(lái)。
(三)當(dāng)前許多印品的白色物體經(jīng)常出現(xiàn)偏色、露色,這是由于一些操作人員缺乏灰平衡意識(shí)。
對(duì)需要層次的高光白色物體定要按灰平衡網(wǎng)點(diǎn)值比例設(shè)定,如C5%-6%、M3%-4%、Y3%-4%。如白色偏暖,三色版網(wǎng)點(diǎn)值比例也可接近,但絕不可缺少一個(gè)色版,否則必會(huì)偏色、露色。
3.處理黑色物體的要領(lǐng)
黑色處于光譜色帶的紫外極端,在色彩學(xué)上叫極色,處理彩圖中的黑色,不僅能表現(xiàn)各種黑色物體的質(zhì)地特性,且能充分表現(xiàn)圖片的厚重感,并襯托出色彩的純正鮮艷。
(一)彩色攝影圖片中的黑色物體,因受環(huán)境色影響,往往造成黑色混濁。處理時(shí),應(yīng)首先理解各種黑色物體的質(zhì)地特性,然后根據(jù)各種不同的質(zhì)地特性調(diào)整,如黑鋼鐵、黑相機(jī)、黑皮衣、黑毛衣、黑綢緞、黑頭發(fā)等,其質(zhì)地特性不同,調(diào)整時(shí)應(yīng)有所不同。如黑鋼鐵金屬一類物體,色量可重而不可輕,要表現(xiàn)其重量感,設(shè)定時(shí)應(yīng)以黑版為主,網(wǎng)點(diǎn)值可達(dá)90%,同時(shí)三原色作適量去除,四色版總和為320%左右。而黑皮衣,既要表現(xiàn)出皮質(zhì)的光滑厚實(shí),又要有皮衣的質(zhì)感層次,設(shè)定時(shí)要充分運(yùn)用黑版做出層次質(zhì)感,色量為85%-90%。階調(diào)可延長(zhǎng),保證中調(diào)、亮調(diào)層次豐富,有時(shí)要用Photoshop套索工具把皮勾出,用黑版層次曲線調(diào)整。至于黑色綢緞等物體,主要表現(xiàn)其光滑細(xì)膩的質(zhì)感,掃描時(shí)四色版要以柔和細(xì)膩為主,反差不宜過(guò)大,清晰度不宜過(guò)分強(qiáng)調(diào)。
在實(shí)際生產(chǎn)中,由于攝影圖片的暗調(diào)容易偏色,令物體黑色不純正。因此,應(yīng)用UCR/UCA功能糾偏,使三原色版達(dá)到中性黑的效果,再加以黑版為主,從而達(dá)到黑色純正的效果,較好地表現(xiàn)黑色物體的質(zhì)感層次。
(二)美術(shù)類藝術(shù)圖片的暗調(diào)是圖象造型藝術(shù)的重要部分,其中的黑色因各種畫的特點(diǎn)、風(fēng)格不同而變化豐富,掃描設(shè)定時(shí)應(yīng)作不同處理,例如:國(guó)畫以墨為主,墨色純正,其中的水墨畫應(yīng)采用GCR工藝,做長(zhǎng)調(diào)黑版,使整個(gè)畫面層次豐富,焦墨處黑版可達(dá)95%-100%。其中的彩墨畫,無(wú)論是重彩還是淡彩畫,應(yīng)采用UCR工藝,K95%、C70%、MY60%,四色總和為280%左右。但是,如今有些國(guó)畫的復(fù)制,仍主要采用三原色,黑版為短調(diào)骨架工藝,造成墨色偏色、露色、應(yīng)盡快改進(jìn)為好。
有些油墨、水粉畫將黑色和其它顏色混合使用,不是純正黑色,因此,設(shè)定時(shí)要以三原色為主,C95%、M、Y85-88%、K70%,不能做得像攝影圖片中的黑版那么深。有些水彩畫的深暗處幾乎是用純黑色表現(xiàn)的一種特有情趣。因此,設(shè)定時(shí)也要用黑版再現(xiàn),一般為75%-80%,同時(shí)采用UCR方法減少三原色油墨量,由于水彩畫的彩墨淡雅,去除后的網(wǎng)點(diǎn)值C65%、M55%、Y55%,四色總和以250%-260%為佳。
二、處理好色彩的正常關(guān)系
當(dāng)前一些彩色印刷品的色彩處理很零亂,不能還原原稿色調(diào),許多客戶(其中不乏畫家、攝影師等藝術(shù)家)不甚滿意,一位攝影師還專門寫文章說(shuō):在彩色印刷中,經(jīng)常看到為了使畫面色彩鮮艷而不顧色彩間的正常關(guān)系,不顧某一具體顏色在畫面中的具體位置,一律調(diào)整得很純,這樣做艷雖然艷了,但整個(gè)畫面卻顯得色彩零亂。
這是目前多數(shù)操作人員沒(méi)有掌握還原原稿的標(biāo)準(zhǔn)化掃描分色和缺乏對(duì)色彩的藝術(shù)性認(rèn)識(shí),只是單看顯示屏色彩,憑主觀隨意性調(diào)整造成的,而且往往調(diào)整的量過(guò)多,幅度過(guò)大。解決方法為:
1.做好規(guī)范化、數(shù)據(jù)化色彩管理,這是最重要的基礎(chǔ)工作。即使采用軟件自動(dòng)化色彩管理,也必須有此基礎(chǔ),使整個(gè)工藝流程有個(gè)穩(wěn)定的環(huán)境。
方法步驟是:
(一)首先制訂出后工序照排、曬版、打樣的工藝技術(shù)參數(shù)和質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn),并使之穩(wěn)定。
(二)采用標(biāo)準(zhǔn)灰梯尺、色標(biāo)和原稿進(jìn)行色彩還原測(cè)試,建立一組灰平衡參數(shù)集,以保證原稿中的灰色、復(fù)色還原。
(三)在輸入灰平衡基礎(chǔ)上建立顏色校正的準(zhǔn)校色量,達(dá)到R、Y、G、C、B、M六色相的還原,以保證原稿色彩的還原。做好上述工作后,掃描分色時(shí),只要用正確的黑、白場(chǎng)設(shè)定,就能還原原稿色調(diào),不必或很少需要再進(jìn)行后處理,而用Photoshop軟件工具調(diào)整,只為滿足客戶的要求而對(duì)原稿的一些缺陷進(jìn)行調(diào)整。
2.充分利用掃描儀獲得最好的圖象,目前圖象掃描分色作業(yè)定要走出一個(gè)誤區(qū),即把高檔專業(yè)掃描儀和電分機(jī)當(dāng)作簡(jiǎn)單的輸入設(shè)備,其強(qiáng)大的專業(yè)功能都沒(méi)有用或用得不好,而把黑白場(chǎng)定標(biāo),層次調(diào)整,顏色校正,清晰度強(qiáng)調(diào)全都采用Photoshop軟件工具調(diào)整,這不但調(diào)整時(shí)間長(zhǎng),質(zhì)量不穩(wěn)定,經(jīng)常是一個(gè)人調(diào)一個(gè)樣,甚至一個(gè)人調(diào)一次一個(gè)樣,五花八門,且由于掃描分色圖象只有很少的顏色層次信息,那么用Photoshop軟件工具也無(wú)法調(diào)出更好的顏色層次來(lái)。更何況繪畫和攝影等圖象藝術(shù)中的意境和微妙的顏色層次變化是調(diào)不出來(lái)的。
許多優(yōu)秀的同行在實(shí)踐中都有這樣的體會(huì),即為要最終印出好的產(chǎn)品,該產(chǎn)品所需的全部信息必須從一開(kāi)始在掃描時(shí)就要從原稿中獲得,這好比要錄制好的音樂(lè),首先話筒要好,否則質(zhì)量無(wú)從談起。
如今許多好的印刷單位搞數(shù)據(jù)化色彩管理,采用還原原稿的標(biāo)準(zhǔn)化掃描分色法達(dá)到又快又好地還原原稿的效果,為此,單位就規(guī)定,客戶要求還原原稿,掃描分色后的圖象,不許進(jìn)行后處理,如質(zhì)量不好就重掃。蘋果計(jì)算機(jī)制作時(shí),對(duì)掃描儀、電分機(jī)掃描的圖片,只能修裝、截切或作些特技處理,不能調(diào)整圖片層次、顏色和清晰度,也不作放大、縮小,這是提高質(zhì)量和效率的必由之路。
3.處理色彩的四項(xiàng)要領(lǐng)。調(diào)整原稿局部色彩飽和度不足等缺陷時(shí),應(yīng)掌握以下四項(xiàng)要領(lǐng):
(一)加色和減色不能過(guò)量。一是基本色加色不能過(guò)大,要保持基本色中的層次,不能因加色過(guò)量而造成層次并級(jí);二是相反色校色量不能過(guò)大,要保持色彩中的明暗、光影變化關(guān)系,能因相反色校過(guò)量而造成色彩簡(jiǎn)單化。
(二)保持色彩的色量與光量等級(jí)關(guān)系,對(duì)某一色彩進(jìn)行調(diào)整時(shí),不能把亮調(diào)部分的色量超過(guò)中調(diào)部位的色量,不能把中調(diào)部分的色量超過(guò)暗調(diào)部分的色量,要保持色彩的色量與光量等級(jí)的明暗、深淺關(guān)系。現(xiàn)在有些印刷品,把明亮部分的色彩調(diào)整得過(guò)深過(guò)重,把暗調(diào)部分的色彩處理得過(guò)鮮過(guò)亮,失去了色彩的正常關(guān)系,給人一種不舒服的感覺(jué)。
(三)掌握色彩的空間距離變化規(guī)律。從色彩學(xué)上講,我們的視線因受空間大氣介質(zhì)的影響,不同距離的物體在形體上色彩上都會(huì)發(fā)生不同的變化。物體的近大遠(yuǎn)小是空間透視原理,而物體的近者清晰,遠(yuǎn)者模糊,色彩觀感的近者強(qiáng)烈,遠(yuǎn)者微弱,便是色彩空間透視的結(jié)果。因此,調(diào)整某一色彩時(shí),要掌握色彩表現(xiàn)空間距離時(shí)的變化規(guī)律,近的暖,遠(yuǎn)的冷;近的純,遠(yuǎn)的灰;近的鮮明,遠(yuǎn)的模糊,近的對(duì)比強(qiáng),遠(yuǎn)的對(duì)比弱。例如,有一本風(fēng)光畫冊(cè),其中一幅色調(diào)正確,色彩變化豐富的風(fēng)光圖片,操作人員把遠(yuǎn)山的紫藍(lán)色加了些黃,變成了青綠色,從而造成空間距離的色彩變化完全失真,客戶看了連連搖頭說(shuō),不符合原稿色調(diào),結(jié)果要求重新掃描、印刷。實(shí)踐證明,按照色彩的空間距離變化規(guī)律進(jìn)行色彩調(diào)整是重要的。
(四)掌握色彩冷暖變化規(guī)律。在彩色攝影拍攝的自然景物中,我們發(fā)現(xiàn)物體受光面的色彩與光源色的冷暖變化分不開(kāi),而暗面的色彩又與周圍環(huán)境色的冷暖變化聯(lián)系密切。因此,進(jìn)行色彩調(diào)整時(shí),要掌握這種色彩冷暖變化規(guī)律。要注意兩個(gè)問(wèn)題。其一,物象受光面中有高光、亮面、中調(diào)面三部分,其亮面的色相主要是光源色和固有色的綜合,其色調(diào)的冷暖,以光源色的冷暖為轉(zhuǎn)移;高光部分的色彩一般是光源色的色相和色性;物象中調(diào)面所受的光不是直射光,而是側(cè)射光,在色相和色性上較為復(fù)雜和豐富,其色相是光源補(bǔ)色、固有色和環(huán)境色的綜合,其色感以固有色為主。其二,物象暗面的色相,主要是環(huán)境色和固有色相混合,其色調(diào)的冷暖以環(huán)境色的冷暖為轉(zhuǎn)移,其暗部的色彩總帶有光源色的補(bǔ)色傾向。因此,要注意暗調(diào)的色彩絕不是固有色的加深、加暗。
攝影圖片中的冷暖色變化關(guān)系,只有采用還原原稿的標(biāo)準(zhǔn)化掃描分色法才能獲得滿意的效果。
三、處理好人物膚色
當(dāng)前許多期刊雜志、畫報(bào)、畫冊(cè)及一些廣告中的近景拍攝半身人像圖片的復(fù)制質(zhì)量存有不少問(wèn)題,其中有些更是質(zhì)量低劣。例如:
(1)有些膚色嚴(yán)重失真,有的臉部偏色成了桔黃色、紅茶色,甚至有的成了菜青色、灰黑色;
(2)有些膚色粗糙,生硬脫節(jié),亮、中、暗調(diào)間沒(méi)有連續(xù)過(guò)度的調(diào)子,看上去缺乏變化的曲線美;由于采用GCR工藝,造成暗部逆轉(zhuǎn),黃、紅色版淺,變成只是一個(gè)很深的黑版;
(3)有些膚色由于采用GCRI工藝,造成暗部逆轉(zhuǎn),黃、紅色版淺,變成只是一個(gè)很深的黑版;
(4)有些膚色明顯看出是校色錯(cuò)誤,由于青版校色過(guò)量,竟把眼肉、牙肉校成為紅肉色,有的頭發(fā)邊級(jí)與膚色銜接處露出一圈紅茶色邊。
以上毛病除部分原稿因素外,主要還是掃描分色參數(shù)設(shè)置和顏色處理不當(dāng)造成的。一般的解決方法為:
1.確定膚色的基調(diào)。
進(jìn)行人物掃描分色時(shí),不管原稿如何,都要根據(jù)各種人物膚色的特征處理,首先以其年齡、性別、職業(yè)、出身、民族等特征來(lái)確定膚色的基調(diào),如兒童膚色,要白凈嬌嫩、細(xì)膩紅潤(rùn)!该廊苏铡故墙(jīng)過(guò)化妝的膚色,肌膚白晢紅潤(rùn)、色彩夸會(huì)張,變化豐富,如原稿偏色,應(yīng)按照人物膚色特征加以糾正,只有基調(diào)掌握正確,就不會(huì)出現(xiàn)較大失真。
2.控制暗部膚色不偏紅。多數(shù)原稿的暗調(diào)膚色偏紅茶色,經(jīng)黑場(chǎng)設(shè)定后,Y、M色版偏深,網(wǎng)點(diǎn)值達(dá)到85%左右,有時(shí)達(dá)到90%。而C色版對(duì)紅茶色校色靈敏,往往過(guò)校。因此,對(duì)面積較大的暗調(diào)膚色,一是要注意控制Y、M版在80%以下,一般為75-78%。因?yàn)?0%是一個(gè)網(wǎng)點(diǎn)跳躍區(qū),印刷網(wǎng)點(diǎn)容易增大;二是C色版要跟上,在標(biāo)準(zhǔn)校色量基礎(chǔ)上稍作些加深,同時(shí)K版的階調(diào)稍作延長(zhǎng),以彌補(bǔ)C版的不足,一般配比,若M、Y色版在75%-78%,C色版應(yīng)在30%,K版在25%左右,從而使暗部膚色沉著。
3.規(guī)范影調(diào)密度,控制中調(diào)膚色。
(一)順光片:臉部大部分處在亮調(diào)和中調(diào),其色密度轉(zhuǎn)換成網(wǎng)點(diǎn)值大都在30%-45%,比較理想,正常設(shè)定膚色還原較好。
(二)側(cè)逆光片:臉部一半處在逆光部位,中調(diào)密度漸漸移向偏暗部分。這里的關(guān)鍵技術(shù)在于要控制中調(diào)前額部位的Y、M色版,有些側(cè)逆光片的前額膚色密度處在0.90-0.95,轉(zhuǎn)換成網(wǎng)點(diǎn)值為51%-53%,由于50%是膠印網(wǎng)點(diǎn)又一個(gè)跳躍區(qū),印刷網(wǎng)點(diǎn)增大最多。因此,要注意把Y、M色版的網(wǎng)點(diǎn)值減淺到45%-48%間,以避開(kāi)這個(gè)網(wǎng)點(diǎn)跳躍區(qū),使前額膚色明亮,呈黃肉色。
(三)逆光片:臉部大部分處在逆光,密度較大,膚色偏暗。以前額部位作為控制點(diǎn),其色密度轉(zhuǎn)換成網(wǎng)點(diǎn)值,Y、M色版都在60%-70%間,因此,首先應(yīng)選用減淺層次曲線掃描分色,或掃描后用Photoshop層次曲線的中調(diào)部分,對(duì)三色版作減淺(提亮)調(diào)整,一般應(yīng)減淺5%,這樣既使印品膚色密度符合視覺(jué)效果,又給印刷品網(wǎng)點(diǎn)增大留有余地。
4.掌握膚色的連續(xù)過(guò)度調(diào)子。進(jìn)行階調(diào)設(shè)定和用層次曲線調(diào)整時(shí),應(yīng)掌握臉部膚色由明亮部分到中調(diào)部分至暗調(diào)部分要有連續(xù)過(guò)度的調(diào)子,不能重硬脫節(jié),特別是M色版的調(diào)子要柔和協(xié)調(diào)。
5.正確選用虛光濾色鏡。從理論上講,虛光濾色鏡選用甚么色光,應(yīng)根據(jù)原稿主色調(diào)清晰度,綠(G)濾色鏡強(qiáng)調(diào)暖色調(diào)的清晰度。一般掃描儀和電分機(jī)的缺省值為綠(G)色,有的是C=C,M=M,Y=Y,K=Y。有的是Y、M、C、K色版都是G(5:5)的混合色。而膚色要求柔和,頭發(fā)則要求清晰,所以選用紅(R)濾色鏡為佳。
總之,對(duì)于印前系統(tǒng)中圖像的掃描及制作,其中有很深學(xué)問(wèn)和經(jīng)驗(yàn),其膠片輸出的質(zhì)量?jī)?yōu)劣,直接影響整個(gè)圖像的印刷結(jié)果。但是,我們現(xiàn)在不少印前系統(tǒng)中的操作人員,由于其素質(zhì)和文化程度的參差不齊,以及審美觀、印刷知識(shí)和圖象制作經(jīng)驗(yàn)的不足,往往很難制作高質(zhì)量圖象,這也許就是我們?nèi)粘V幸?jiàn)不到高質(zhì)量的圖象印刷品的一個(gè)主要原因吧。要改變這種狀況,提高企業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)能力,尤其是我們加入WTO后要面對(duì)的是全球的激烈競(jìng)爭(zhēng),就必須要求我們印刷業(yè)的全體人員(尤其是印前系統(tǒng)的操作人員),必須更勤奮學(xué)習(xí),善于思考,總結(jié)經(jīng)驗(yàn),積極探索,勤學(xué)多問(wèn),就一定能掌握?qǐng)D象制作技術(shù)和掃描分色技術(shù)的規(guī)律,提高對(duì)色彩敏感性和藝術(shù)性認(rèn)識(shí),提高自己的審美觀,把質(zhì)量提高到一個(gè)新水平。